NATURALMENTE ARTIFICIAL
“Para que lo falso resulte más verosímil es propicio partir de las imágenes canónicas de lo verdadero. Es el caso de las fotografías que comentábamos y también, indirectamente ,de estos cuadros de Martínez Peral, Flor de invierno (2004) y Las hermanas Cholmondeley (2005).Pertenecen a una serie de botánica fantástica y en ellos contrasta la limpieza visual, una nitidez que recuerda a la Nueva Objetividad alemana de los años treinta( o más cerca por el tema, a las imágenes taxonómicas y por momentos casi escultóricas de kart Bloosfeld) con una flora que podríamos calificar de surrealista. Sin embargo, en el ámbito de la ciencia actual un término así no tiene sentido. La intervención humana en la naturaleza alcanza ahora zonas que la constituyen y logra así modificarla. La ingeniería genética es una realidad que haría posible plantas como estas, especímenes compuestos por partes heterogéneas, híbridos de vegetal, animal y resortes tecnológicos. Lo que antaño era propio de la imaginación poética es hoy, si resulta rentable, perfectamente viable. recogemos una noticia del periódico:”Éxito en el proyecto de crear una cebra cuya leche incorpore la proteína de la telaraña”
José María Parreño.Extracto del texto Naturalmente Artificial, para el catálogo de la exposición “Naturalmente Artificial. El Arte Español y la Naturaleza 1968-2006.
Museo de Arte contemporáneo Esteban Vicente. Segovia.2006NATURALLY ARTIFICIAL
For the fake to be more credible, it is conducive to start from the canonical images of the truth. This is the case of the photographs that we mentioned and also, indirectly, of these paintings by Martínez Peral, Winter Flower (2004) and The Cholmondeley sisters (2005). They belong to a series of botanical fantasy and their visual cleanliness, a sharpness reminiscent of Germany’s New Objectivity in the 1930s (or closer, in terms of subject matter, of the taxonomic and at times almost sculptural images of Karl Blossfeldt), contrasts with a flora that could be described as Surrealist. However, in the field of current science such a term no longer makes sense. Human intervention in nature now reaches fundamental areas and manages to modify them. Genetic engineering is a reality that would make plants like these possible, specimens composed of heterogeneous parts, hybrids of plants, animals and technological springs. What once belonged to the poetic imagination is today, if profitable, perfectly feasible. Here is a headline from a news clipping: “Success in the project to create a zebra whose milk incorporates cobweb protein”.
José María Parreño. Excerpt from the text Naturally Artificial, for the catalogue of the exhibition “Naturally Artificial. Spanish Art and Nature 1968-2006”.
Esteban Vicente Museum of Contemporary Art. Segovia. 2006